金基德最擅长用物体表现意象，这里我们用金基德导演的《漂流欲室》来举例子。

《漂流欲室》是韩国导演金基德在2000年执导的一部关于人性欲望的爱情电影。电影具有非常明显的金基德风格化影象与故事，充满了种种富有意寓的隐喻。导演巧妙的将这些种种隐喻来表达人性最原始的欲望，讨论在欲望之上的爱...

「湖」

湖，是这个故事发生的地方。湖的画面充满了东方的意境美，大雾朦胧，与世隔绝。在某种程度上，湖代表的是女性，湖面上的朦胧的雾，湖里的水，湖上的草都与女性的某些地方相互契合。湖上有岛（或室），每一个岛都是一个内核，里面孕育着美好或邪恶的花朵。导演将这个故事设定在这个与世无绝的湖上，而湖上片片岛，“漂流”之感跃然于荧幕上。

「钩」

鱼钩，贯穿了整部电影。鱼钩本来只是用来垂钓的工具。但是在这部电影中，它成了联结男女主人公的道具。因不能忍受女友出轨而将其残忍杀害的男警察畏罪潜逃，几次自杀未果，当警察来到湖上寻找他时，出现了一幕触目惊心的镜头：他将鱼钩吞下企图自杀。到底是什么样的绝望，才可以忍受如此痛苦的身体折磨，选择任鱼钩蹂躏他的精神？我们无法知道。但是女主人公的及时赶到，钓起了吞下鱼钩的男主人公，并将其鱼钩一片片拔出，当镜头特写血淋淋的鱼钩，也似乎在宣判：这个男人属于她了。鱼钩，是两人相识相遇的开始。

当鱼钩再次出现时，是女主看着怫然离去的男人，深度无助。在男人明确表示他要的只是她的身体的时候，她那时有什么？甚至连爱情都没有，只有鱼钩，她只有将鱼钩塞入下体，用同一种方式勾烂撕扯她的肉体，她最柔软，最隐秘，以及对她而言承受屈辱最多的地方。她用全片唯一的撕心裂肺的声音唤回离去的男人，男人回头，像当初女人救她一样把她钓上来，在这场爱与欲的游戏中，女人赢了。鱼钩再次被一根根取出，他再次回到她的占有里。女人对爱情的束缚以及盲目，超越了肉体乃至灵魂。这是一场游戏，男女都是水里的鱼，谁先上钩谁就输了。

「鱼、青蛙、鸟、狗」

秃顶的男人为了取悦情妇的开心，将钓起来的一条鱼的两侧割下来做成生鱼片，之后又将其放回湖里，半生不死的鱼却也游走了。这就像那个逃跑的警察，生活在他身上一刀一刀的刮，当他的肉被刮掉之后，又被放回了水里。我不知道这样是不是幸运，但是我知道他的精神在一点点死亡，只有肉体还在苟活。当肉体的精神被割去之后还剩下什么？或许就只剩下绝望的肉欲，带着满身的痛苦活着。所以这之后的他仿佛更期待下一次的肉欲。青蛙被女人捉到后活活拍死然后被生剥皮之后把腿拔下来喂鸟，但是鸟儿却并没有吃。狗是女人最忠诚的伙伴，但是却也被女人生拉硬拽上了水面并被她打骂，这是打给男人看的。笼子里的鸟是男人来时带过来的，但是也被女人一气之下扔进了湖里：这是我见过最绝望的镜头表达。鸟儿知道它可以飞上天空，却被笼子束缚着只能往下堕到深渊。女人对男人的爱，就像一只笼子在寻找一只鸟。影片中的种种动物似乎都沦为了男女表达感情的工具。男人之于鱼，就如女人之如鱼饵，纵使再选一次，男人还是会选择扑上去，就好像那只被割了两块肉的鱼，还是会第再次上钩。我们最终无法拒绝肉欲。

「她」

这部电影很安静，从头到尾没几句台词，男女主人公更加没有。但是我们却能从这安静中看出波涛汹涌的爱与欲。女人的绝望表现在她的言语里，她的绝望是无声的呼喊，是恨，只能用沉默来表现。女人生活在一个绝望的世界里，但是男人却用金属丝做的荡秋千的小人打动了她，在她绝望的世界里，她更需要的是温暖而又简单的爱。她以为他爱上了她，于是她爱的更加疯狂，他有极致的占有欲。是那种想得到那个男人就用尽一切手段的占有欲。这似乎是一种近乎变态的爱，但是我却被她打动了，甚至有些怜惜她。这那个冰冷的世界里，却居然有如此简单的爱。她选择了在雨天示爱，选择了在受伤后献身，她从不用言语示爱，她仅仅只用行为表达爱。

「漂流」

什么是漂流？金基德延续了他之前一贯的风格，抓住的是边缘无声无息的小人物。其实漂流不仅仅是漂浮的小岛，它更表现的是男女主人公没有根的漂浮感，没有家、没有亲人、没有故乡、没有爱人的漂浮感。正因为之前的生活都无依无靠，所以在影片中，男女主才会有近乎极致的爱，妄图寻找他们心中的陆地。女人爱的标志是强烈的占有欲，男人爱的方式是性，虽然他们爱的方式不一样，但这最终还是表现的是欲望。当警察发现那沉入湖底的一男一女，男女主又不得不开启了新的漂流。可是最后的女主却并没有找到她的陆地，而是随着她抛弃的小船，沉入了湖底...这可能就是漂流的终点，死亡。

「爱与欲」

这部电影讨论的终究还是人性最深处的东西，爱与欲望。爱与欲望的分界究竟是什么？或许并没有人能说清楚。男人往往认为女人对性的拒绝就是对爱的拒绝，而现实是女人对性的拒绝恰恰是因为对爱的重视和崇拜。爱与欲往往是交杂在一起，并没有什么明显的分界。什么是爱，什么是欲我们并不知道，但是人的欲和爱是生来便有的。如何结束，可能只有伴随着死亡。