事实上，在贾科长自己的电影风格领域里，他早就已经是一代“导帝”。

第一部文艺片《小武》在国际参赛获8项大奖时，贾樟柯才28岁。外国许多著名导演对此很惊讶，“当所有人都在关心社会前进的车辙时，居然有一个28岁叫贾樟柯的中国导演，关心的是车辙在小人物身上碾过的伤痕。”

最开始的贾樟柯已经找到了自己独有的电影语言:在现实主义与表现主义交织下的独特电影风格。伴随后来的《站台》《世界》《三峡好人》《山河故人》等作品陆续完成，可以看出贾科长已经开始不满足于城乡叙事，在时间及语境里寻找魔幻现实主义，他的电影看似“一成不变”的社会边缘小人物，随处可见的大远景，事实上每部作品都有新的尝试与突破，在国际上也屡屡获奖。

可能看到这里你会说，贾樟柯获了那么多奖，他的电影我还是不爱看，这是为什么？贾樟柯的电影《三峡好人》曾经撞车张艺谋的《满城尽带黄金甲》，北大首映时，贾樟柯说：“我就想看看，在这样一个崇拜‘黄金’的时代，有谁还关心‘好人’？”最终票房只有30万，《黄金甲》近3个亿。这样的行为受到多方嘲讽轻蔑，贾科长回复：以金钱作为艺术的尺度，是这个时代的病态。

票房的成功绝对不是衡量一部电影价值的唯一判断标准，就如我们喜爱的英雄主义电影，和贾科长关注的现实主义题材，难道时代中的小人物就不值得聚焦吗？

我们每个人都向往英雄，但我们何尝又不是像小武一样的人，处在变化的时代边缘，表情麻木，无所事事。

“所谓好的时代，就是不只关心英雄，也关心小人物，关心那些被列车撞倒的人。愿意从泥泞中扶起他们，包扎他们身上碾伤的伤口，因为我们和他们一样，都是被车轮撞倒的人。”