16年前，贾樟柯凭借自己的第三部电影《任逍遥》打入戛纳。之后，他的几乎每一部影片都获得了戛纳的青睐，其中亦包括将于本月底上映的新片——《江湖儿女》。

该片依然聚焦导演最擅长的主题——一个时代的变迁故事，通过讲述女主人公巧巧和山西黑帮老大斌哥之间错综复杂、横跨近20年的爱情故事，展示了一个逝去的江湖。

作为今年唯一一部入围主竞赛单元的华语片，影片在戛纳展映时一票难求，斩获一片好评。不仅如此，该片还巧妙融合了《任逍遥》和《三峡好人》等影片中的人物形象，串联起了一个极具贾樟柯特色的电影世界。

导演心中的江湖情节

有人的地方就有江湖。江湖文化一直以来都是中国文化的重要组成部分，很多导演也都爱讲江湖故事。比如吴宇森的《喋血双雄》、李安的《卧虎藏龙》，以及在《江湖儿女》中出现过的周润发主演的《英雄好汉》等。

斌哥与兄弟们一起在录像厅看香港电影《英雄好汉》

在贾樟柯之前，很多人心中的江湖是香港电影中呈现的江湖，以暴力美学见长。一言不合，便拔刀相向。而贾樟柯镜头下的江湖，则聚集了一群情义至上的人，他们极度重视传承与守信，他们有着更加波澜起伏的爱恨情仇。

他的这部《江湖儿女》，正是一场行走于江湖上的人们的众生相。影片里汪洋恣意的豪情和忠肝义胆的侠骨，真正诠释了江湖血色而又浪漫的诱人之处。

管你是英雄还是好汉，管你是茅台还是二锅头，江湖上都是我牵一发而动全身的好兄弟

贾樟柯在戛纳电影节上表示，影片中的江湖，不仅是巧巧和斌哥的江湖，也是他和赵涛（巧巧的扮演者）的江湖。

2011年9月11日，贾樟柯和赵涛在威尼斯宣布结婚

在遇见贾樟柯之前，赵涛是一名普通的舞蹈老师，2000年因参演《站台》而一举成名，自此成为贾樟柯的御用女演员，先后参演了《三峡好人》《山河故人》等贾樟柯绝大部分影片。而《江湖儿女》这部影片，正是为了记录赵涛17年来的成长变化，以及贾樟柯个人的经历。

大银幕上的小人物

《江湖儿女》在戛纳放映后，英国权威电影杂志《国际银幕》不仅打出了罕见的高分，而且给出了如下解释性的评价：

这部史诗性的爱情故事，折射出了21世纪中国社会翻天覆地的改变。这是一部忧伤的、经过深思熟虑和精雕细琢的杰作。

事实上，这并不是贾樟柯聚焦社会变迁的第一部影片。以纪录片类电影见长的贾樟柯，几乎每一部影片都记录着时代给生活留下的烙印。

比如《小武》中洗白为乡镇企业家名人的靳小勇以及被时代抛在后面的小武；比如《站台》中前一秒还在音乐中翩翩起舞，下一秒就已经穿着税警的制服开着摩托车行驶于小镇街头的赵涛；再比如《世界》中的成泰燊，骑着高头大马“检阅”着包含了全世界著名景观的微缩公园，展示着那个年代人们急功近利的普遍心态……

《小武》中的靳小勇和小武

《站台》中为了现实不得不放弃理想的赵涛

《世界》中成泰燊骑着高头大马“检阅”着包含了全世界著名景观的微缩公园

这种对时代变迁的关注，正是源自于贾樟柯生长的时代。

作为改革开放后的一代，他们目睹了经济社会的巨变。飞速发展的中国像离心机一样把人们甩入了不同的时空，有人借势创造了神话陷入狂喜；而有人则因被时代抛弃而变得人性扭曲。

贾樟柯正是把镜头对准了这些角落，以及这些角落中的小人物。在这个富足喧嚣的年代，他用一个个小人物的故事及成长，为我们记录和讲述了这些年来中国人真正的状态。不是物质的状态，而是精神的状态。

男人混迹江湖，讲究一个义字，女人闯荡江湖，为的是一个情字

用电影守住生活

然而，即便过了人人急功近利的经济大发展初期，人们依然习惯以上商业成功作为唯一评价标准。尤其在如今浓郁的商业背景下，高票房更是发展成为很多电影人的 “最高奋斗目标”。

于是，为了满足大多数人的观影需求，商业片导演们不断追求更高效率的叙事、更刺激紧凑的情节。而这样的高效率压缩掉的，正是电影中本该最美好的部分——由细节所引发的、细小但入微的生活乐趣与生活美感。

但贾樟柯认为，“慢”其实也是一种时间感，也只有慢下来，才能正把生活真理顺、讲透，才能真正让那些琐碎的美好为生活锦上添花。

因此，贾樟柯的电影始终坚持关注人、记录生活。他的电影鲜有“大腕”，多由普通人本色演出。比如他经常用的男主角韩三平，当初就是一个地道的煤炭工人；再比如新片《江湖儿女》中的女主角赵涛，最初也只是一个普通的舞蹈老师……

贾樟柯曾在一次访谈节目中说过，高票房是现象，但不是方向。好的电影一定不是如按摩般的服务大众，而是通过具有公共性的话题去引领大众。

好在，他始终没有向票房妥协，一直坚持着他的理想与方向。